《共同境地》根基於舞臺上主角們真實的生命歷程，導演雅葉．洛能（Yael Ronen）帶著五位前南斯拉夫人，一位德國人和一位以色列猶太人，到塞拉耶佛旅行，旅程中他們回溯童年時的記憶，拜訪當時歷經南斯拉夫戰爭的受害者，在大量的討論中，拼湊90年代的南斯拉夫。
在劇中飾演瑪黛雅的28歲的南斯拉夫女演員，今天就以自已的親身經歷來訴說：四歲時行醫的父親在塞爾維亞戰珍中被殺，屍首就在亂葬坑中，同是醫生的母親帶著四個子女，一路逃往克羅埃西亞、維也納、德國定居，「正因為有這段刻骨銘心的經歷，才能讓自己開始尋根，參與社群網路，更能了解事實的真相，如今回到故居，許多長者還是會說：「她是醫生的女兒」，也讓她對自己的父親為榮！明年將計畫參與家族故事的拍攝。
他們將這段旅程經歷搬上舞台，從1990年代的大事記帶出演員們歷經的戰火記憶：前南斯拉夫外交官之子的德揚，衣食無虞卻因著戰爭，一夕間成了領取糧食的難民；身為Disco女王的凡尼莎，住在塞拉耶佛，她兩週未能出門，掉了一顆牙齒，全因為她的窗戶是狙擊手的射程範圍；瑪黛雅與雅斯米娜，她們年齡相仿、長相相近，旅途中發現，原來各自的父親曾是集中營的管理者與階下囚；亞歷克斯在幼年時從塞爾維亞搬到德國，從未歷經過戰爭的他，在旅程中回想起家人在戰爭中被炸死，產生了強烈的愧疚感；德國籍的尼爾斯與以色列猶太人歐莉特，在旅途中以不同的思維，來看待這場戰爭，尼爾斯總帶著「德國角度」理性而抽離的看待旅程所歷經的一切，歐莉特則帶著猶太人的性格看世界，也替《共同境地》增添博君一笑的元素，讓整齣戲在眼淚和幽默笑聲中，將演員們所背負的過去輕輕放下，走出歷史刻畫於身上的傷痕。
在《共同境地》中，導演雅葉．洛能想探討的並非戰爭的罪與罰，而是人們加諸於自身內心的罪惡感，跟著他們的故事，帶領觀眾進入一趟治療傷痛之旅，讓人們正視凝滯於時間軸的歷史記憶，撫平戰爭所帶來的內心創傷。在表現形式上，結合黑色幽默、悲喜交織、大開政治不正確玩笑的非理性手法，讓她在德國大受歡迎，上一秒仍落在悲傷的情緒中，下一秒便破涕而笑。她說：「幽默是我的語言，它能打開心房，又能免於矯揉造作。」
《共同境地》在北京與上海演出時，評論家李靜：「以往我們看的德國演出往往有特别强烈的非理性化表達，非常詩化、宣洩式的表達比較多，而這部戲卻多了一些旁觀視角和讓觀眾會心一笑的幽默元素。」
母語為德文的劇院總監彥斯‧希傑在現場特地用英文回應，這也正可以表示著這齣戲想要傳達的意念，他們嘗試跟不一樣的族群、不一樣背景的人們溝通，讓彼此學會傾聽，他也表示《共同境地》這個演出是一個讓習慣理性看待劇場演出的德國人很震撼的表演，在這麼複雜的狀況下，如何讓個人的故事找到共同的敘事方式，他們透過劇場來跟現實找到一個共同點。
《共同境地》9月23日至25日於城市舞台演出，購票請洽兩廳院售票系統。
圖說：國家和身分認同「共同境地」的聚焦。台北藝術節提供。
