因為這個影展沒有任何產業市集的氣味，而只單純成為電影人聚會、交流的舞台而已。
影展其實是產業市集，而不是電影人的封神榜。影展的前台是影片、電影工作者的較量，它是表演事業；後台則是龐大的產業訊息交流、影片版權交易、新片籌資的活動網絡。頒獎的前台儘管光鮮亮麗、主持人舌燦蓮花，但是後台的重要性決不遜於前台。尤其以目前的電影動輒數千萬台幣甚至上億美元的資金份量，以及拍片時從數十人起跳甚至動輒上百人的劇組規模來看，電影已經不是小家碧玉、用幾個人就能完成的工作，而是具備創投募資，甚至是華爾街金融操作的資金等級。
從本地人熟知的奧斯卡到坎城、威尼斯影展，甚至在台灣有一定知名度的日舞影展現場，背後都有蓬勃的電影產業活動。這也是某些國際級影展，即使主辦國的電影產業實力、電影製作水準與影展的知名度不對等的情況下，都仍然能吸引眾多巨星、製作公司積極參與的原因。因為，影展本身提供了一個產業運作的人脈、訊息、交易、資金、片子流通的平台，有電影公司、製作人、院線業者前往影展，才會有演員、導演、編劇願意參與。
然而台灣的金馬影展，卻缺少了這一環。台灣曾經是華人圈中最大的電影消費市場，我們所熟知的早年國片，許多都是來自於台灣出資、香港製作的模式，當時台灣的觀影喜好因為市場規模而處於強勢地位，甚至可以主導其他地區的製作方向，台灣的製片公司可以用資金訂做電影的風格、故事、演員陣容。近幾年台灣的製造業很流行的代工、產業的轉型話題，總是強調代工業者轉型的難度，但是我們卻忘了台灣在電影領域卻曾經擔任過發包給香港代工的角色，而香港電影業界早就做了台灣製造業轉型的示範。也就是基於台灣電影市場的基礎，台灣的金馬獎才有機會成為整個華語圈電影的重要影展，也才有今年的金馬50年盛況。以至於今年的影展盛會，全靠「金馬獎」所累積的招牌、人望，而成為媒體報導中「華人電影圈最公正、最具標竿性的影展」。
但是，台灣的電影業界、影展業界卻沒有在這個過程中，將金馬獎發展成為華文電影交易、資訊流通的平台。現在，中國大陸龐大的市場即將崛起，台灣的電影市場優勢不再，再加上電影製作能力並無超越其他地區的特殊之處，金馬影展的50年很可能會是台灣電影的最高峰。要在電影產業能力不足、市場規模不夠，然後又沒有充足的產業交流的狀況下，辦一個國際級的影展，實在很拚。
影展並不是電影人較量的舞台，眾星雲集、傑出電影後製前製人的成就、頒獎典禮的驚喜失落，一直到觀眾的收視，都只是表象，真正的核心是在產業的交流與交易。台灣人習慣於將影展看成是電影人的封神榜，而忘了影展其實跟各種產業界的商展都一樣，它的重頭戲在產業的交易，而不是幾個明星人物。稍有產業工作經驗的人都會知道，重要的商業展覽可以預先揭露未來半年的產品走向。影展也一樣，這是日舞影展之所成為獨立製片標竿影展緣由。但是媒體報導中的華人電影標竿金馬獎呢？
圖說：第50屆金馬獎雖已閉幕，但在台北松山文創園區舉行的金馬50華展引起廣大迴響，11月24日大批民眾參觀歷屆金馬獎座。（圖文／中央社）
